技法シリーズ②　　板締絣

	技法シリーズ①　括り絣（くくりがすり）
	技法シリーズ②　板締絣（いたじめがすり）
	技法シリーズ③　併用絣（へいようがすり）
	技法シリーズ④　緯総絣（よこそうがすり））
	技法シリーズ⑤　解模様（ほぐしもよう）
	技法シリーズ⑥　締切絣（しめきりがすり）
	伊勢崎銘仙用語辞書

　伊勢崎銘仙
　板締絣















　　　　　　　　　　　　　伊勢崎銘仙　経糸・緯糸　相関マトリックス

緯糸＼経糸	無　　　地	括　り　絣	板　締　絣	型紙捺染
無　　　地		締　切　絣	締　切　絣	解　模　様
括　り　絣	緯　総　絣	括　り　絣		併　用　絣
板　締　絣	緯　総　絣		板　締　絣	併　用　絣
型紙捺染	緯　総　絣			併　用　絣

　板締絣NOW

　　テレビ東京で平成２８年２月に放送した　和風総本家スペシャル「東北の職人２４時」で
　山形県西置賜郡白鷹町（しらたかまち）の小松織物工房６代目 小松寛幸（こまつ ひろゆき）
　氏が取り上げられていた
　　番組では、現在板締めをする工場は全国で白鷹町の２軒のみとなっていると解説し、その内
　の一軒が小松織物工房
　　テレビと同様の内容の動画が
　　　　平成１４年（２００２）に作成されている　　山形ふるさと塾アーカイブ

　プロローグ

　群馬県には板締の技法（後染めを含む）が用いられた産地が４ヶ所存在した





１、伊勢崎産地の板締絣

２、邑楽郡の中野絣（綿織物の白絣）
　　昭和５０年（１９７５）頃まで生産

３、高崎の吉村染工場の紅板締
　（後染めの長襦袢等）
　　明治２２年（１８８９）～昭和７年
　（１９３２）まで生産

４、桐生織の経絣紋織

　伊勢崎絣・板締絣(いたじめがすり）

伝統的工芸品伊勢崎絣　板締絣

井桁（いげた）　井戸の上部を木で四角に囲う紋様

　板珍（いたちん）

　　全国の銘仙産地の中で伊勢崎産地は全ての絣技法を所有している
　　その絣技法の中で括り絣と板締絣を珍絣（ちんがすり　又は　ちんほう）と呼称し
　　更に板締絣を板珍（いたちん）と言う

　ルーツは　夾纈（きようけち）

　　夾纈は奈良時代に行われた染色法で、二枚の薄板の間に布を挟み、板に彫り抜いた
　紋様の部分から染料を染み込ませ染める　奈良県の正倉院宝物に存在する

　大和（奈良県）　→　伊勢崎　→　村山大島紬

明治２０年(1887）大和国（奈良県）より茂呂村
（現伊勢崎市茂呂地区）に板締絣の染法が伝授された
大正７年（191８）伊勢崎の板締絣の技法が更に東京都武蔵村山市の
　　　村山大島紬に導入された
NHKデジタルアーカイブスに村山大島紬の動画が公開されているので
百聞は一見に如かず　検索しご覧下さい
　　　NHKデジタルアーカイブス　→　村山大島紬　で検索

　板締の原理を説明（小学生向けの実験）

　①下駄の歯の間に布を挟み強く固定する
　②絵具を溶かした液に全体を浸ける
　③布を取り出し乾かす
　④上手くすると布の歯の所に色が着かない









下駄の歯を横から見るとパルス波形である
正にデジタルの世界である

板締（夾纈）のルーツはインド、中国である
日本には八世紀に大陸から伝えられた

　括り絣と板締絣の違い

　　反物の横幅９寸８分（約３７ｃｍ）にいくつの山（柄）があるかにより技法が決まる
　　特に明確には定義されていない、山（柄）の大きさにもよるが・・・
　　板締絣は数の多い小さい柄を得意とする
　　　１、大柄　概ね４～６山以下　　　　　　　　　　　括り絣
　　　２、中柄　概ね７～２０山　　　　　　　　　　　　括り絣と板締絣
　　　３、小中（こちゅう）　概ね２１～４０山　　　　　板締絣
　　　４、小珍（こちん）　　概ね４０山以上　　　　　　板締絣

　　板締絣は概ね地味な柄が多い
　　　地色は黒、紺、こげ茶、ねず、オリーブ等に限られる

　　板締絣は量産システムである
　　　括り絣は肉筆で板締絣は版画に例えられる
　　　板締絣は絣板を彫る初期コストがかかるが大量生産が可能である
　　　現在の様に着尺が売れない時代には量産の板締絣は難しい

　　板締絣では「地糸」は経糸・緯糸ともに「絣糸」とは別に染める
　　　生地の基調の色となる、柄が染め分けられていない糸を「地糸」、柄を表現するため、
　　　染め分けられる糸のことを「絣糸」という　板締するのは「絣糸」である
　　　板締絣を扱う機屋は「地糸」を事前に大量に染めておくので足引き（あしっぴき）になる
　　　ことがある　・・・足引き：絣糸と地糸の色が合わない　きず物である

　　絣板
　　 板はミネバリの木が主でハナ（山桜）も使う
　 　板の寸法は柄により違うが　概ね縦横約一尺（約３０ｃｍ）、板厚三分（約１ｃｍ）




　　　　　板締絣のプロセスチャート







　板締絣の製造工程

①機屋が柄絵を用意し
　板締染色工場へ渡す
②板締染色工場から馴染みの
　板屋へ板彫（いたぼり）を
　発注する
③板屋は柄絵から寸法を計算し
　手彫と機械彫で絣板を仕上げる
③板締染色工場において
　　板巻　絣板に糸を乗せる
　　板積　板巻した絣板を９０枚
　　　　　近く立体的に積み上げ
　　　　　ボルトで締める
　　浸染　板積を染液に浸ける









絣板彫（かすりいたぼり）

板に柄絵とおりに彫るのは勿論のこと
板の管理、保存が大変である
絣板が曲がるために板舟（いたぶね）に水に
浸けて保存する








板巻（いたまき）

絣板の上に糸を乗せる
写真を見ると絣板はベニヤ板の様に薄い











板積（いたづみ）

板巻した絣板を９０枚近く積上げ
太い鉄棒４本を使いボルトで締める









浸染（しんぜん）

湯通し（ゆどうし）　湯に浸ける
　糸の糊（のり）を落とす
　絣板が湯を含み膨張する
ボルトを締め直す
染液に浸ける
もう一度、湯通し乾燥させる、




　板締では一色きり染色出来ないので必要に応じて
　板締で色の付いていない箇所に摺込捺染で染色する（括り絣のページを参照のこと）

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　　以下は伊勢崎絣の板締絣とは直接関係のない　高崎市の染色業の参考資料





　高崎市の紅板締は昭和７年に姿を消した
それから７４年後の平成１８年に
　たかさき紅の会 吉村晴子氏らは２０回の試作を
行い復元に成功

　「一度途絶えた技能・技術を再現することは
　　用意で無い」

　吉村染工場・吉村家の子孫の方々が関係する設備
や資料を保存されていたことが復元の重要な要因





　よみがえる紅　－高崎の絹と染工場ー
　　発行　たかさき紅の会　平成１７年
　　制作　上毛新聞社　非売品
　　伊勢崎市立図書館、群馬県立図書館で閲覧可能








平成１６年（2004）
高崎で染色業をされている清水英徳
（しみず ひでのり）氏から自分史を頂いた
　　「思い出すままに」
清水氏は高崎捺染協同組合理事長を務められ
氏の自分史を通して高崎の染色業を知るとこ
が出来る









　　　群馬県立図書館で閲覧可能